《諸神的黃昏》；《1949穿過黑暗的火花》
《回音》；《登場》
（圖片來源：金馬影展官網）
像《10+10》這樣由許多片段連結起來的電影，寫文真是要作者的命！彼此不相關的邏輯，可能會看這段就忘了那段，或者片名和導演名張冠李戴。我在看片之前並未先翻閱金馬手冊看內容簡介，只大概知道有哪些導演參與拍攝，因此看時頗有驚喜之感，但看過後真的覺得很難記得詳細，就寫文而言……
本片是金馬影展的電影聯合創作計畫，共有20位導演，每人分別拍攝5分鐘短片，以「臺灣特有」為主旨，不限形式與劇本內容，完全授權給每位導演自由發揮，總片長100分鐘。導演組合雖然夢幻，但據說每個導演能拿到的經費，跟一部學生電影差不多──臺灣的導演其實真是很辛苦，除了要導戲之外，幾乎還身兼製片──要搞定錢、演員等所有開拍前必須準備好的要素，還要管拍好後的行銷！很顯然金馬影展的創作計畫，資源也沒多到哪裡，所以能拍出什麼，就是各位導演各憑本事了！
這20段短片裡，大部分是很市井小民的、可能就發生在你我週遭的故事，例如老人（有家小店叫永久、100、老人與我）、青少年（諸神的黃昏、唱歌男孩）、霸凌（回音）、不怎麼想參加的婚禮（有一好沒兩好）、類似《那些年，我們一起追的女孩》的好壞學生對比（唱歌男孩）……有的導演拍的是寫實到好像記錄片（登場、100、老人與我）；有的魔幻又詭譎（海馬洗頭、到站停車）；有的把不同時空的事聚合在同一後臺（初登場）；也有導演竟然只用這一點點經費就拍出了戰爭片（1949穿過黑暗的火花）！仔細一點觀賞，可以比較不同導演的風格或表現手法，猶如臺灣電影近年的導演櫥窗，倒也是一種省錢的學習。
《潛規則》和《謝神》，很有歇後語的趣味，不到最後，不知道還會有什麼更誇張（？）的！我喜歡片中吳中天、高英軒和謝其文（喜歡嗎？爸爸買給你！）的表現，很有趣，也很令人印象深刻！
《有家小店叫永久》反映了一方面偏鄉和老人們，對小7這種現代化的需求（懶得煮時有鮮食便當），但一方面又很想守住傳統的寂寞與韌性。有很多可以深入探討的地方，但一點也不顯沈重。
《唱歌男孩》裡，有很多元素都和《那些年，我們一起追的女孩》相似──成績優異的女孩和成績不好的男孩、成績與體罰、一直衝撞體制的男孩和乖乖遵守規矩，心裡很想逾矩卻又不敢的女孩……九把刀和楊雅喆的處理，就差別很大，很有意思。
《回音》和《停車》有幾分神似之處──你永遠都不知道自己惹到誰，以及，戴立忍同樣都飾演，呃，不太好惹的人物。所以，小朋友，當你們在霸凌同學或學弟妹時，請千萬要三思！你想霸凌的這位，可能只是在學校裡看起來很軟弱，但你永遠不知道他的背後有什麼，以及它可能會怎樣地反過來要了你的命！
很哈林慶台如黎明柔者（中時電子報，20111030，黎明柔挨聽友譙性騷擾），應該要看《登場》！林慶台這位素人演員，因為《賽德克‧巴萊》而到威尼斯影展走紅毯。本片以林慶台的母語禱詞貫穿，從林慶台的生活開始，捕獵、家庭聚會、傳道、部落會議……到走紅毯前的梳化準備，平實真誠，令人動容。誰說威尼斯影展時《賽德克‧巴萊》的掌聲稀稀落落？從本片聽起來，掌聲可是熱絡得很呢！
《無國籍公民》是《異域》的延伸，本片是泰緬孤軍來臺後所面臨的困境，仍然令人非常難受。如果不是看到《無國籍公民》，我幾乎已經忘了朱延平除了歡樂的片子外，還有《異域》這麼令人不舒服的嚴肅作品。聽說女主角安岱是由藝人小甜甜飾演。小甜甜演得非常好！我和 Joseph 哥都認不出是她！因為演得太好，在看片當下，我一度懷疑女主角可能是直接找有相關經歷的素人飾演，片後花絮裡看到朱延平對女主角說話的神情，才肯定她一定是藝人，只是我認不出。
其實在金馬影展劃位之前，原本有些抗拒看這種由數個片段拼合的片子，往年看影展裡合數支短片或動畫為一場者，常覺得一兩小時下來，不同的邏輯和風格，把自己的腦子搞得亂到快打結。但這次才看第1段《謝神》，就覺得只有5分鐘其實也滿好的──如果是看不懂的或有些悶、有些難受的，一下子就結束了，甚至來不及睡著；如果是合口味的、有意思的故事，會因為只有5分鐘，焦點變得集中，節奏變快變緊湊，猶如坐雲霄飛車。
本片是很好的導演自我行銷，因為才5分鐘，必須集中火力，立刻從口袋裡把精華拿出來，沒時間東躲西藏，想拖戲都不行！而且雖然金馬影展能給的資源有限，但仍大牌雲集：有國際巨星級的舒淇、偶像級的張孝全和張韶涵、近幾年表現亮眼的桂綸鎂和林辰晞、好久沒演戲的李烈、硬底子演技派的戴立忍、高捷、柯一正、梅芳，以及最受導演歡迎和愛用的吳中天、高英軒、柯宇綸。
因為看片當日是首映，又是金馬影展，11月4日在微風1廳，有十多位導演出席：侯孝賢、魏德聖、朱延平、鍾孟宏、陳玉勳、沈可尚、王小棣……等，可謂星光熠熠，很多觀眾都拿出手機來拍照。可惜我雖然有想到首映可能會有活動，卻忘了帶相機出門，只能捶心肝……
《海馬洗頭》；《初登場》
《老人與我》；《潛規則》
（圖片來源：金馬影展官網）
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